Max Mara dispusió filas de alegres tumbonas en rayas descoloridas por el sol, todas socialmente distanciadas, para su espectáculo de primavera en la Universidad Bocconi. Como de costumbre, los estudiantes presionaron sus mosas y teléfonos inteligentes contra las ventanas, y se apresuraron a posar para selfies con personas influyentes como Xenia Adonts y Caroline Daur.
Una Gigi Hadid aún pelirroja cerró el desfile con un top bandeau, una chaqueta de jeans negros de gran tamaño y una falda corta, resumiendo una colección que vivía en algún lugar, y a veces torpemente, entre ropa de trabajo, streetwear y ropa de playa.
Entre bastidores, el director creativo Ian Griffith hablaba de “Bonjour Tristesse”, la novela de 1954 de Françoise Sagan que fue una sensación de la noche a la mañana, describiendo las dramáticas vacaciones de verano de un joven de 17 años en la Riviera francesa. En su tablero de humor había fotogramas de la adaptación cinematográfica de 1958, el gamine Jean Seberg y David Niven ambos con camisas de mezclilla anudadas en la cintura.
Pero fue el estilo característico de Sagan, que Griffiths denominó “beatnik chic”, lo que principalmente informó a la colección e inspiró a Griffiths a lujosas prendas humildes como la bata del pescador, la chaqueta del trabajador y los pantalones de carpintero.
“Ella se negó a ajustarse a las normas de vestimenta o comportamiento”, dijo. “Y lo que he notado en los últimos años es cómo si emites una invitación a un evento y especificas un código de vestimenta, cualquiera que tenga algo de bueno sobre ellos ignora por completo el código de vestimenta”.
Así que Griffiths también se revolvió en elementos rebeldes: camisetas de baloncesto de malla que se detenían debajo del busto o se estiraban hasta el suelo; sandalias masculinas con suelas gruesas enredaderas, y tirantes resistentes que se deslizaban alrededor de las caderas.
Las siluetas vagamente de los años 60 y los detalles de utilidad le dieron a la colección un borde juvenil que fue embotado un poco por las telas resistentes y, a menudo, los colores monótonos. Pero como de costumbre, la sastrería fue impecable, mejor expresada en abrigos de cuero y blazers de mezclilla oscuro y chaquetas de camisa. Griffiths describió estos últimos artículos como “frescos de caja”.
