Pieter Mulier invitó a la gente al espacio inacabado que será la nueva tienda Alaia en el Faubourg St. Honoré, un trabajo arquitectónico en progreso que vio como la lámina perfecta para la sensación de su tercera colección: “algo áspero y algo elegante al mismo tiempo”.
Crujió con energía; las modelos canalizan colectivamente una visión moderna del poder glamazoniano de la fisicalidad femenina que nació en esta casa en los años 80. Como para enfatizar que es vestir el cuerpo del que está hablando, Mulier abrió con trajes de segunda piel casi de seda estirada, el primero con un solo trampantojo de pezón perlado.
Lo que siguió fluyó en todo tipo de giros y vueltas sofisticados de drapeado, envoltura, ruching y anudamiento, intercalados con el tipo de vestidos corporales de punto anatómicos que son una maravilla de Alaia. Los ojos se posaron en el calzado: botas de pelo largo esposadas con enormes brazaletes metálicos sobre tacones cúbicos de lucite; tacones de aguja de laca negra en forma de piernas de mujer desnuda. Mulier tiene un instinto para el accesorio extremo que suena con el hambre actual de lo surrealista. Los brazaletes gruesos, su propia invención, están destinados a desencadenar cazarrecompensas, pero los sugerentes stilettos fueron reeditados originales de Azzedine a partir de 1992. “Hay todas estas fotos entre bastidores de Stephanie Seymour y Naomi Campbell usándolas, así que las sacamos del archivo y las rehicimos”.
Mulier dijo que nunca había tenido la oportunidad de explorar la cortina en sus antiguos trabajos (en Christian Dior y Calvin Klein), pero si eso alguna vez fue una ambición, ha venido al lugar correcto. Alaia cuenta con personas que tienen un repertorio espectacular y matizado de habilidades técnicas que permiten a Mulier modelar ideas en 3-D; para hacer vestidos que se basan en la asimetría, el ruching de cadera, la suspensión y las influencias del norte de África que Alaia utilizó como fuente de innovación.
Mulier dijo que había estado “obsesionado con un espectáculo de 1984, que no mucha gente conoce, porque Azzedine estaba básicamente cubierto con viscosa, y también drapeado con cuero”. Al emular a este último, el cuero y la esquila, dejó los bordes crudos e inventó una versión de cuero negro perforado, casi como paillettes, para hacer una camiseta de bordes ásperos y una falda diminuta que Tina Turner habría trabajado al máximo.
La habilidad era hacer que el complejo pareciera casi espontáneo. Había vestidos envolventes hechos de longitudes individuales de cachemira hervida. “La idea era que fuera como una bufanda. Es parte de la vestimenta tradicional tunecina, lo hacen en algodón, y Azzedine estaba obsesionado con ella”, relató Mulier. “Así que dije, hagamos cortinas, lo más simple posible”. Pero agregó, asintiendo con la cabeza hacia su equipo de bata blanca. “Muy simple, pero no es tan simple”.
