Bob Varela News

Cuando se trata de Jonathan Anderson, los juicios no se desperdician. Entre conocedores y detractores, el diseñador irlandés, el hombre “más ocupado” de la moda —trabaja en unas 18 colecciones al año—, sigue siendo el director creativo que más figura en la cima de la ola, uno de los pocos que, en la última década, ha conseguido un reconocimiento y respeto sin igual. Asistir a un desfile de moda de Jonathan Anderson es un verdadero ritual, un evento imperdible que no carece de críticas. En primer lugar, las de no crear siluetas favorecedoras. Luego, desde que fue nombrado director creativo de Dior, las opiniones se han multiplicado, probablemente porque su gusto, compuesto por siluetas arquitectónicas y vagamente surrealistas, está aparentemente muy poco relacionado con el ADN de la histórica maison parisina.

En realidad, pocos como Anderson tienen un conocimiento profundo de la moda y su historia y, nos guste o no, su gran habilidad como diseñador es precisamente mezclar la esencia de una marca y sus mundos de referencia, convergiendo épocas, corrientes, personajes, naturaleza, fantasía, sueños y una excelente atención a la manufactura, en lo que podríamos definir, Simplemente, el extraordinario juego de la moda. Un juego que muchos han olvidado, prefiriendo no arriesgarse ni quedarse dormidos en la zona de confort de la ropa “bonita” que no deja su huella. Anderson, dondequiera que vaya, es reconocido de inmediato; Te guste o no, esto no se puede negar.

Un rasgo distintivo que tampoco faltó en esta colección de Alta Costura Primavera-Verano 2026, presentada hoy en París. Una oda a la belleza artesanal y sublime de la naturaleza, en particular el ciclamen, una flor maravillosa que también tiene un significado especial para esta exposición. De hecho, fue el propio John Galliano, antiguo director creativo de la maison y leyenda viva de la moda, invitado por Anderson, quien contempló la colección en exclusiva, presentándose a este último con un ramo de ciclamen rosa y una porción de tarta TESCO.

Y, aunque de forma muy sutil, la exposición es una referencia arquitectónica y embriagadora a los códigos distintivos de Dior, interpretados al estilo Anderson. Un verdadero jardín en su interior que, entre las notas de “L’inverno” de Vivaldi y la voz áspera de Nico, está listo para florecer ahora, siguiendo el camino del minimalismo, ahora el del decorativismo más refinado, entre Oriente y Occidente, geometrismos y pureza de forma hasta su enésimo poder.

Cada prenda, vista de cerca, expresa el cuidado y la experiencia magistrales que se utilizan en la composición de cada detalle. Vestidos como corolas de flores, rígidos e impalpables a la vez, telas que parecen a punto de romperse con un suspiro pero que en cambio ocultan todo el poder del saber. Tridimensionalidad y drapeados, Asia es la protagonista entre las sedas impresas y los solapamientos que expresan un dinamismo seráfico. No hay prisa en esta colección, todo va bien y está orientado a un agradable espectáculo, como en un verdadero jardín de los sentidos. Las complejas juntas de plis, inspiradas en el fotógrafo japonés Hiroshi Sugimoto, hacen que incluso la vestimenta más esencial sea preciosa, donde todo se sostiene gracias a una feliz combinación de estructura y ligereza. Los accesorios expresan el lado más alegre de la colección, desde los pendientes maxi con flores hasta las estolas maxi peludas que se llevan con despreocupación llamativa, así como los bolsos, el símbolo insignia de la colección en su variedad. Una colección que desprende a Jonathan Anderson por cada poro, pero que mantiene la fidelidad a la herencia de la mujer Dior, entre el romanticismo y el sueño

Para la temporada otoño-invierno 2026-2027, Taro Horiuchi guió a la casa japonesa de Kolor hacia una narrativa de supervivencia marítima y valentía existencial. En solo su segunda temporada desde que asumió el mando del fundador Junichi Abe, Horiuchi exploró la metáfora del diseñador como capitán navegando por mares traicioneros. Inspirándose en la intensidad psicológica de la película El faro y en la lucha épica de Moby Dick, la colección canalizó temas de miedo, misterio y valentía marinera. Es una historia de resiliencia que reflexiona sobre el clima global actual de cambios rápidos —específicamente el auge de la IA— y la sensación universal de ser lanzados a un viaje desconocido donde “las cosas se están desmoronando”, pero un nuevo destino permanece en el horizonte.

La narración seguía un arco atmosférico distintivo, comenzando en el corazón de una “tormenta creativa”. La narración comenzaba con un ambiente sombrío y sombrío, donde el protagonista parecía haber sido sacudido por las literales “olas ásperas” de la vida, un concepto que Horiuchi vinculaba a la frase japonesa aranami ni momareru. A medida que avanzaba la serie, la historia pasaba de la oscuridad de un naufragio a una tormenta que se rompía, señalando esperanza y descubrimiento. Esta transición de texturas desgastadas y cubiertas de sal a tonos vibrantes y celestiales reflejaba el viaje de alcanzar una nueva orilla tras un travesaño difícil, enmarcando la colección como un armario para el “viaje a lo desconocido” que define la experiencia humana moderna

Si observamos detenidamente cómo se ensamblaron realmente estas prendas, vemos un ejercicio sofisticado de socorro intencionado y reingeniería náutica. La sección inicial presentaba looks de lana “desgastada por el tiempo” en gris nubes de tormenta, caracterizados por costuras blancas en forma de almohadilla que recorrían las solapas y los hombros como las líneas estructurales de una carta náutica. Horiuchi utilizó una técnica de deconstrucción deliberada, creando abrigos, chaquetas y faldas en capas que parecían haber sido recuperados del mar. A medida que la paleta se desplazaba hacia los verdes militares y luego hacia tonos más brillantes, el enfoque del material se centró en acabados especializados: vaqueros metálicos tratados para imitar el brillo iridiscente de las escamas de pescado, y un traje de trabajo de nailon azul celeste. Una pieza destacada fue el abrigo amarillo brillante de pescador, que aportaba un toque de color funcional contra la penumbra marítima.

En nuestra opinión, debemos admitir que Horiuchi está demostrando ser un sucesor excepcionalmente capaz al mando de Kolor. Debemos decir que traducir el concepto japonés de ser “lanzado por las olas” a la sastrería de alta costura es una jugada audaz que ha dado frutos en su profundidad emocional. Para ser sincero, la deconstrucción a menudo puede parecer un tópico gastado, pero aquí se siente anclada por un propósito cinematográfico muy específico que resuena con nuestras actuales ansiedades tecnológicas. Desde nuestra perspectiva, la transición de los grises de “naufragio” a las texturas iridiscentes de escamas de pez muestra a un diseñador que sabe cómo construir una colección que es tanto intelectualmente estimulante como visualmente gratificante.

Aparentemente, Kolor está entrando en una era muy emocionante bajo el liderazgo de Horiuchi. Creemos que, al fundamentar su último trabajo en un mito marítimo tan poderoso, ha trazado con éxito un rumbo que honra el legado de la marca mientras avanza hacia algo completamente nuevo. Nos parece que el “viaje” apenas está comenzando, y si esta colección es indicativo, las aguas que se avecinan prometen prometedor para la casa.

Para la colección de otoño de Patou, el director artístico Guillaume Henry quiso destacar un nuevo lado de la etiqueta francesa. De hecho, mejor dicho: quería mostrar todas sus facetas.

“Cada vez que hacíamos un programa, era una narración con una mujer — Rose, Joy — y aquí quería celebrar la diversidad y mostrar cosas que no siempre mostramos, de las que también estamos orgullosos”, como categorías comercialmente fuertes como la ropa de punto y el vaquero, dijo entre bastidores antes del programa.

Y entonces un primer look que incluye una blusa ruché con bloques de color y unos vaqueros oscuros impecables, una jugada novedosa para una marca que suele ser diaria pero elegante.

Las opciones que siguieron iban desde polos, pantalones estirados elegantes, jerséis finos de cuello de chimenea, blusons amplios y chaquetas moteras cortas hasta faldas tipo pañuelo hasta rodilla y midi y vestidos hasta el suelo en encaje y terciopelo devoré. El calzado abarcaba desde zapatillas suaves hasta botas de tacón de aguja, continuando su enfoque de mujer común para la temporada.

Entre bastidores, Henry nombró influencias para la temporada que incluían a Henri Matisse y Pieter Bruegel el Viejo, pero también a la Edad Media.

Como resultado, el diseñador bromeó diciendo que se ha “vuelto medieval” con su paleta de colores, es decir, tomando referencias de las vidrieras para una variedad que va desde rosa chicle, azules y verdes al estilo Klein hasta todo un espectro de naranjas.

También había una tela de tapiz considerable y un estampado inspirado en los bocetos que los monjes copistas garabateaban en los márgenes. Aunque esas eran algunas de las nuevas novedades textiles, Henry tenía una mentalidad sostenible, usando recortes para tops con bloques de color, por ejemplo.

Un enfoque tan variado podría haber perdido coherencia. Tal y como está, su eclecticismo se sentía democrático.

Los grandiosos y legendarios salones del Museo Picasso fueron reimaginados como una lujosa mansión privada, preparando un escenario teatral para que Simon Porte Jacquemus desatara su última visión: “Le Palmier.” Nombrada así por el icónico peinado “palmera” desafiante a la gravedad de los años 80, la narrativa de otoño invierno 2026-2027 se sintió como un billete exuberante para las fiestas más exclusivas de París de hace cuarenta años. La narración seguía a un elenco de personajes que encarnaban la “década go-go”, mezclando el estilo feroz de iconos como Paloma Picasso con la armadura socialité de la era Ivana Trump. Era una historia de exceso deliberado, donde el diseñador desafiaba al mundo de la moda a dejar de tomarse tan en serio y abrazar la pura y sin adulterar alegría del “disfraz”.

A través del recorrido visual de esta colección mixta, el arco narrativo se inclinó fuertemente hacia una atmósfera festiva, casi cinematográfica. Jacquemus recorrió una serie de viñetas, desde “trajes de almuerzo” estructurados hasta atuendos de vela con plumas que rompían los límites de las siluetas tradicionales. El mood board—presentado por una famosa fotografía de Helmut Newton—cobró vida en un final pícaro donde un vestido de un solo hombro se mantenía en su sitio con una copa de vino estratégicamente colocada. Incluso con una primera fila con iconos globales desde Elton John hasta la querida abuela del diseñador, Liline, el verdadero protagonista era el espíritu de la nostalgia llena de energía, demostrando que para Jacquemus, la “fiesta” es un asunto serio de diversión.

Adentrándose en la construcción y las elecciones de materiales de la temporada, la diseñadora exploró los volúmenes exagerados y las líneas marcadas sinónimos de la vestimenta de los 80. Vimos el uso de andamios internos para sostener abrigos tipo “batwing” y vestidos de cóctel escultóricos que mantenían sus formas rígidas y acampanadas incluso en movimiento. La sastrería presentaba faldas diseñadas para ceñir firmemente la estructura antes de estallar en dramáticos volantes más allá de la rodilla, una hazaña técnica lograda gracias a estructuras inferiores de tul en capas. En la categoría de moda masculina, el enfoque se centró en pigmentos saturados de “Play-doh” vibrantes aplicados a las lanas crujientes, junto con una deconstrucción de elementos tradicionales del esmoquin. Además, la camiseta característica de la casa fue drapeada y recogida con una tensión meticulosa para crear “vestidos de baile” que combinaban facilidad de movimiento con un acabado de alta costura grecorromano.